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說說“寫書”

（2021年9月10日）

近年來，發現想寫書、在寫書和已寫成書的人還真不少，這里不乏成功的企業家，更多的還是離退休老同志。有的是自己寫，寫自己，叫自傳，有的是請托他人寫，叫傳記。寫書者目的雖有不同點，但也有相同處。不同點就是：有的寫書只是為了客觀地記錄和總結自己，給自己的下一代和親朋好友留下一點個人史料；有的寫書是為了出版發行，向社會和讀者展示自己值得展示的有價值的一面。相同之處就是：著書者都有不俗的人生經歷，都有故事可寫，都是值得書寫之人。

自傳也屬傳記文學的一種，都屬記實性文體，真實性和文學性是這一文體的基本特征。因此，要以傳記的形式寫好自己或寫好他人都不是一件簡單、容易的事。無論是自己寫、還是請托他人寫，其熱情和動因都是無可厚非、值得肯定的，但是，作者能不能寫出一部自己期望、讀者點贊、社會認可的書來，這是需要諸多因素和條件的。

首先，傳主或主人公要有值得寫的故事和素材。故事和素材是創作源泉和基礎，不僅要豐富多彩，而且都是充滿正能量。書一旦與讀者見面，敘述的故事情節要能打動人，表現的人物事件要能感動人，揭示的思想和精神要能啟迪教育人。可想而知，一個充滿負面的人物形象，可能自己不會寫，別人也不愿寫、不敢寫。當然，每個人都不可能有十全十美的人生，也不可能是完美無瑕的人物形象，人也會犯錯誤，也會有性格上的缺點。傳記文學一個基本要求就是“真實性”，因此，傳主的“錯誤”、“缺點”也應該在書中有適當的反映，這更能顯示對傳主描寫和評價的客觀真實性。當然，所謂適當的反映是說它有助于傳主正面和整體形象的塑造，而不是相反。否則，這書也就不值得寫了。應該說，現實生活中的每個人都是一本書，都有自己的故事，偉大人物也是從平凡中走來，普通百姓其平凡的故事中也蘊含著偉大的精神，傳主沒有高低貴賤之分。因此，每個人無論是自己寫，還是請托他人寫，寫書和書寫都應該是值得提倡的。

其次，寫書人或叫作者應具備較好的文學素養和文字組織能力。特別是幫他人寫書的人那就不是一般的寫書人，應該是專業的寫書者，是作家，對作家的要求那就更高，從作家手中出來的書叫文學作品，是要經過精雕細琢、經得起讀者評判以及社會和時代檢驗的精神產品。要做到這一點，并不容易，這就要求作家：一是要錘煉自己的人格，作家的格局和品位決定了作品的格局和品位。二是要深入生活，從中掌握客觀真實素材，在了解和體驗生活中，尋找和產生創作靈感，切忌“閉門造車”。三是勤讀書，寫書人首先要愛讀書，在讀書中博采眾長，吸取營養，充實自己。“讀書破萬卷，下筆如有神”，不能一瓶墨水寫一生。四是關心時事。作品要緊貼時代脈搏，與時俱進，贏得社會和讀者認可，就得關心和學習時事，包括時事政治、時事新聞。五是要善于構架選材。一本有分量的書其篇幅至少在35萬字以上，如何確定書的主題、主線，圍繞主題、主線構建“四梁八柱”，確定書的結構？然后是選材，在素材的選擇上要善于去粗取精、去偽存真，與主題、主線無關的素材堅決去之。書的購買率、再版量不在書的文字數量，而在于質量，實力派作家總是惜字如金的。六是要有寬廣的胸懷，善于聽取和采納不同意見，擇其好的建議而從之、而改之。

最后，要有良好、健康的心態對待自己的書或作品。文學作品不是檔案資料，存放在檔案館（室）里，讓需要的人來調閱，而是要有人買、有人看的。買的人多、看的人多，表現的不僅僅是書的市場價值，而且是書的社會價值，甚至是歷史價值。有的人寫的書由于購買率不高，所以發行量不大，經濟效益和社會效果都沒有達到自己的預期，因此，心里有抱怨，原因沒有找到點子上，有的是在傳主身上找原因，把責任推給傳主，有的是在市場炒作不夠上找原因，把冷銷、滯銷的原因說是市場營銷不力，而恰恰沒有從自身的角度找原因。可以說判定書的價值的是讀者，決定書的價值的還是作者自己。真正是有藝術性、思想性、知識性、邏輯性、時代性和可讀性的好的文學作品，一定會贏得廣大讀者，“是金子總是會發光的”。而要做到這一點，就要求作者必須有出精品佳作的能力和水平，這才是決定其作品價值的因素所在。要寫出一部好作品，除了作者能力和水平外，還要求作者有“十年磨劍”的精神，克服“急功近利”的心態。馬克思的《資本論》寫了40年，習近平主席這樣評價它：1867年問世的《資本論》是馬克思主義最厚重、最豐富的著作，被譽為“工人階級的圣經”。曹雪芹的《紅樓夢》寫了10余年，成為舉世公認的中國古典小說的巔峰之作和中國傳統文化的集大成者。我們每個寫書的人都應該從古今中外名篇、名著、名作家那里接受教育，受到啟發。